مراجعة Gladiator II: بول ميسكال ليس راسل كرو في تكملة ريدلي سكوت المخيبة للآمال

وحيد القرن وأسماك القرش والبابون، يا إلهي! من خلال بوابات الكولوسيوم الجبارة المصارع الثاني يتسابق مع مجموعة من عوامل الجذب الرقمية، حيث يشحن ويصرخ بشكل غير طبيعي مثل الهاربين من جومانجي. هل أنت غير مستمتع؟ بالنسبة للأشخاص الأقل اهتمامًا بعلم الحيوان، هناك عروض أخرى للتصفيق: المقاليع تمطر النار من طبقة الستراتوسفير لكوكب المشتري؛ سفن ضخمة تئن تنجرف عبر البحر المفتوح والساحة المغمورة بالمياه؛ وهذا الاصطدام المألوف بين الجثث المسلحة على امتداد ساحة المعركة الرمادية – الدليل الأقوى على أن ريدلي سكوت، المهووس بالحرب بميزانية محدودة لإدراك أكبر رحلاته التي تتسم بعدم الدقة التاريخية، قد صعد مرة أخرى خلف الكاميرا ليقذف المزيد من الطين والأحشاء في وجهها. عدسة.

لقد مضى ربع قرن على رحيله المصارع أعادت شعبية السيوف والصنادل، وحصلت على عدد قليل من جوائز الأوسكار عن مشاكلها. بالعودة أخيرًا إلى روما القديمة، يفعل سكوت ما فعله الرومان، حيث يضاعف من فائض الخبز والسيرك. المصارع الثاني يعمل بمنطق الإمبراطور المتمثل في التصعيد الأبدي، حيث يكون المزيد دائمًا أكثر. ولكن هناك شيء واحد لا يمكن لهذا الجزء الثاني المتأخر والصعب تقديمه بقوة جديدة – أو على الإطلاق، في الواقع – وهو القوة النجمية الراسخة لراسل كرو، الذي ضرب مكسيموس المدفوع بقوة التراب بقوة في ذروة الفيلم الأصلي. أنت لا تدرك إلى أي مدى كانت جاذبيته الفولاذية هي عامل الجذب الحقيقي المصارعربما العرض بأكمله، حتى ترى بول ميسكال يحاول ملء غيابه.

ال الناس العاديين النجم هو لوسيوس، “زوج آخر لزوجة مقتولة”، وهو جندي آخر تم تجنيده في العبودية وأجبر على التلويح بشفرة أمام هوي بولوي للفوز بحريته. إذا كان الاسم يدق الجرس، فذلك لأن لوسيوس كان صبيًا المصارع، ابن لوسيلا (كوني نيلسن، الممثلة الوحيدة من الفيلم القديم التي تكرر دورها في هذا الفيلم الجديد) وربما – ربما فقط – شخصية أخرى التقينا بها. تم إرساله بعيدًا إلى أفريقيا حفاظًا على سلامته، ثم عاد إلى روما بعد أن كان ناضجًا ومقيدًا بالسلاسل، وهو بطل ماكرينوس الجديد (دينزل واشنطن)، وهو عبد سابق تحول إلى تاجر رقيق ومتآمر يخطط لمخططات.

يقول واشنطن: “الغضب يتدفق منك مثل الحليب”، وهي عبارة غريبة، وأكثر غرابة عندما تنطبق على البطل الذي يخاطبه. الغضب يتدفق من هذا الرجل؟ ميسكال، الذي كان آسرًا جدًا في لعب دور Gen Z، أرواح ضائعة تتخبط على حافة اليأس في أفلام مثل بعد الظهر و كلنا غرباء، لم يقترب أبدًا من نقل الغضب الناري الذي أظهره كرو من عينيه، والأوتار المشدودة، وكل المسام. يظهر في الغالب لوسيوس، بديلنا مكسيموس منزعج. حتى لو كان مزودًا بأطنان من العضلات الإضافية، فإنه يبدو وكأن نسيمًا قويًا قد يوقعه على ظهره. هو أيضاً… معاصر. في نصف الوقت، تتوقعين منه أن يسأل شخصًا ما إذا كان يمكنه الاستلقاء على أريكته لبضعة أيام.

السيناريو من تأليف ديفيد سكاربا، الذي كتب السيناريو السابق لسكوت التاريخ في حالة سكر درس، نابليون، يقدم تجعدًا جديدًا. هذه المرة، هدف حملة المصارع للانتقام هو رجل نبيل في منتصف الطريق: زوج لوسيلا المحب والجنرال الروماني المتضارب، ماركوس أكاسيوس (بيدرو باسكال، ذو صلة). لعبة العروش شهرة)، الذي يخطط سرًا للإطاحة بالأباطرة القاسيين العبثيين (جوزيف كوين وفريد ​​هيشينجر). تقسيم ولاءاتنا، الهارب-أسلوب, مثير للاهتمام… أو سيكون كذلك، إذا المصارع الثاني كان لديه إحساس دون كينج بالتصعيد الميلودرامي حتى يصل إلى ميسكال مقابل باسكال. لكن مواجهتهم الحتمية تختفي في مجموعة معقدة من الحبكات الفرعية التي لا داعي لها.

ولا باسكال يجلب البضائع. يبدو ماركوس الأستاذ الغريب وكأنه بديل ضعيف آخر لماكسيموس، غير مقنع مثل ميسكال عندما يلقي محادثات حماسية في غرفة تبديل الملابس لقواته المكدسة بالولاء. يبدو الأمر كما لو المصارع الثاني تم توزيع حضور مكسيموس القوي بالتساوي على ممثلين اثنين؛ قم بحشرهم معًا على نفس المقياس وقد يقتربون من مطابقة جاذبية كرو. نفس الحساب الحسابي للامتياز لا يحبذ كوين وهيشينجر، حيث يقومان بعمل مزدوج متناقض من الدودة الاستبدادية المتناقضة، لأن طاغية مثير للشفقة أفضل من طاغية واحد، أليس كذلك؟ مجموع هذه الرسوم الكاريكاتورية المخنثة لا يساوي الشرير اللذيذ الذي جلبه خواكين فينيكس إلى المصارع.

الممثل الوحيد في المصارع الثاني ومن الطبيعي أن واشنطن هي التي تبدو مصممة على تسليط الضوء على القتال الصاخب الموجه بواسطة الكمبيوتر. يؤدي دور أوليفر ريد المعزز – قبل أن يعيد الفيلم تشكيل موقفه من طيف الخصومة – حيث يتعامل دينزل مع وسيط السلطة المكيافيلي الخاص به بخفة ملتوية مثل ملك يشعر بالملل ويقوم بحركات مضحكة لتمضية الساعات. إنه يرعى اللهجات، ولا يلتزم أبدًا بها. يستخدم رأسًا مقطوعًا كدعامة كوميدية. يومض هؤلاء الأشخاص المشهورون باللون الأبيض اللؤلؤي، بابتسامة نمر لا تقل خطورة عن تلك التي يواجهها المسيحيون في الساحة. يعتبر واشنطن شخصًا عاديًا لدرجة أنه يستغرق بعض الوقت حتى يدرك أنه يلعب شخصية لا تتبلور دوافعها أبدًا.

يفتقر سرد سكاربا إلى البساطة المثيرة المصارع، وهو فيلم يثير إعجاب الجماهير ولم تتمكن قشرته من الهيبة الصديقة لجائزة الأوسكار من إخفاء ما كان في الأساس دراما رياضية مجيدة، حيث يتتبع صعود أسطورة التقويم من مبتدئ العام في مجال المصارع إلى بطل الوزن الثقيل. المصارع الثاني يفسد هذا المسار بالكثير من مؤامرات القصر المشوشة، والكثير من الخطب غير المقنعة حول أهمية الجمهورية، وذروة المناورة مع عدم وجود أي من المخاطر الشخصية التي كانت موجودة في الأصل.

هذا لم يتبق منه سوى صراع العمالقة في الكولوسيوم. ليقول ذلك المصارع الثاني يبقى وفيا للروح الفوضوية لسلفه في هذا القسم ليس في الحقيقة مجاملة. السر القذر هو أن إحساس سكوت بعام 2000 كان مثيرًا تقريبًا بالرغم من ذلك من عملها، موجة من العنف الرياضي الذي تم تصميمه من قبل المتفرجين مقطوعة إلى شرائط من أجل الإلحاح المفترض. يمكن إرجاع أكثر من عقدين من المبارزة بالسيف في هوليوود غير المفهومة تقريبًا إلى تلك المواكب من الدم والرمال. مع المصارع الثاني، يعود سكوت إلى مسرح الجريمة، مسلحًا بميزانية تأثيرات أكبر وتفويض لتجاوز آخر تأرجح له للمقاعد الرخيصة المتعطشة للدماء. لقد صنع فيلمًا رائجًا منتفخًا ومنحطًا مثل المدينة التي يصورها.

للوصول إلى مرتفعات كرة الذرة مصارع, سوف تحتاج ما جلبه كرو إلى الطاولة هو ذلك المزيج السريع من الحزن والغضب الذي رفعه من ممثل عظيم إلى نجم سينمائي بين عشية وضحاها، حتى عندما طمس الخط الفاصل بين تلك الفروق. بأسلوب تتمة تراث حقيقي، المصارع الثاني يعرف جيدًا ما يفتقده؛ تمامًا كما يلقي كرو بظلاله الطويلة على طاقم الممثلين، يحاول لوسيوس أيضًا الارتقاء إلى مستوى إرث مكسيموس. لا يقتصر سكوت على قطع لقطات من الفيلم الأول فحسب، بل يقوم في الواقع بإعادة تدوير إشارة موسيقية مميزة أيضًا. بدون نجم يمكنه استدعاء المزيد من أمر كرويان، فهي مهمة حمقاء. من المحزن أن أقول أنه لا أحد يطلق العنان للجحيم بناءً على إشارة ميسكال.

المصارع الثاني يُعرض الآن في المسارح في كل مكان. للمزيد من كتابات AA Dowd، قم بزيارة موقعه صفحة المؤلف.